Vol.21沉默让我们令人不快，说话使我们变得可笑|赫塔·米勒《心兽》
痴人之爱
04/29/21
•70m
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“但愿爱像割过的草一样会重新长出来。应该以别的方式生长，好比小孩子换牙，好比头发，好比指甲。它应该按自己的意愿生长。我惊讶床单和褥单的冰凉，接着又惊讶它的温暖，在我躺下来之后。”
从罗马尼亚的贫困乡村来到城市读书的女学生萝拉突然在宿舍自杀。萝拉之死的真相无人问津，只有四个同情她的朋友在脑海中保留萝拉的日记和记忆。在文字和思考都被禁止的时代里，四个拥有共同记忆的朋友结成秘密小组，在被恐怖笼罩的社会里偷偷地阅读和写诗。而暴力和威胁始终无处不在……
主播：阿酌 / Gandalf
本期要点：
1.为什么赫塔·米勒的写作会被人归类为“第五类德语”？
2.生活在罗马尼亚的德裔为什么会产生四处漂泊无以为家的创伤感？
3.萝拉的丑闻包含着哪些政治、性别以及文化的暴力？
4.恐怖的年代里，自由的阅读和写作将会面临哪些困境？
5.在充满禁忌、监视、规训、威胁和暴力的环境中成长起来的人，会背负哪些永远无法摆脱的生命之重？
6.我们应该如何在现代性的语境里讨论恶的产生机制？
7.极权主义的社会和恶的平庸性之间有哪些共谋的关系？
8.语言成为禁忌的时代，我们应该如何重建人与人之间的联结。
参考文献：
赫塔·米勒《心兽》
赫塔·米勒《国王鞠躬，国王杀人》
君特·格拉斯《铁皮鼓》
汉娜·阿伦特《极权主义的起源》
汉娜·阿伦特《艾希曼在耶路撒冷：一份关于平庸的恶的报告》
齐格蒙·鲍曼《现代性与大屠杀》
李双志《流离失所者的美学抗争：赫塔·米勒研究》
Haines, B. (2013). Die akute Einsamkeit des Menschen. Herta Müller: Politics and Aesthetics, 87.
Herta Müller Interview: How Could I Forgive，Louisiana Literature festival 2014
使用音乐：
（片头）落日飞车- Angel Disco Love
（片尾）The Rolling Stones - Ruby Tuesday
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Vol.20厨房与爱情，女孩和女人们的生活|爱丽丝·门罗《逃离》
April 14, 2021
•82m
“她像是肺里什么地方扎进去了一根致命的针，浅一些呼吸时可以不感到疼。可是每当她需要深深吸进去一口气时，她便能觉出那根针依然存在。”
《逃离》是加拿大作家爱丽丝·门罗的重要小说集，收录了八篇中短篇小说。每个故事的主角都是生活在加拿大小镇的女性，终日被生活的琐碎、无聊还有庸常围困着，她们可能是妻子、恋人或者母亲，她们的内心有着各种无声的痛苦，渴望着某次逃离的契机……
主播：阿酌/ Gandalf
内容摘要：
1. 文学作品的篇幅存在鄙视链吗？
2. 哥特小说有什么特点？什么是南安大略哥特小说？
3. 为什么讲述普通女性日常图景的小说会渗透出一种恐怖的氛围？
4. 《逃离》讲述了一个怎么样的故事？
5. “替罪羊”的意象和女性逃离婚姻的惩罚之间有哪些关联？
6. 美国文学主题“在路上”和加拿大文学主题“生存”之间有哪些异同？
7. 《机缘》、《不久》、《沉寂》三个故事之间有哪些精妙的互文性？
8. 为什么爱情作为一种女性情感教育的方式是一种虚空的幻觉？
9. 从女性的生活困境到人的存在困境有哪些关联？
10. 爱丽丝·门罗在创作过程中有过哪些困境？
相关文献：
爱丽丝·门罗《逃离》
丁林棚：门罗小说中的日常生活和加拿大民族性
Berndt, K. (2010). The Ordinary Terrors of Survival: Alice Munro and the Canadian Gothic. Journal of the Short Story in English. Les Cahiers de la nouvelle, (55).
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Vol.22对话包慧怡：找路的人固然众多，也有人不以迷宫为恐怖
May 11, 2021
•101m
主播的话:包慧怡是一位“生在有电视机的年代,灵魂却属于中世纪”的诗人和学者。这期节目我们会从她近来再版的诗集《我坐在火山的最边缘》谈起,从像海上漂泊的缮写室一般的爱尔兰、面向往昔和虚空的女巫写作、通灵的诗歌中美妙的精神漫游、中世纪各种神奇动物的宗教寓言、文学叙事中的女性与情感,到埋头于羊皮卷手抄本的艰苦劳作......
包老师说这期节目里的我们“听起来像是初春午后靠在沙发上的两个久别重逢的慵懒的刺猬”,那么,就愿在互联网时代依然能够像萨满一样凝视与言说的人们,一起在这些来自往昔、也面向外太空的亮晶晶的时刻里邂逅吧。
本期主播:阿酌
本期嘉宾:包慧怡,爱尔兰都柏林大学中世纪文学博士,曾任教于都柏林圣三一学院,现为复旦大学英文系副教授。(公众号:慧怡拾穗,豆瓣:Blavatsky)
收听要点:
1.“火山最边缘”的意象与写作者的位置有什么关联?
2.对研究中世纪手抄本的学者来说,为什么爱尔兰宛如海上孤岛的生活会带来天堂般的体验?(以及一只乱入的在海面上遛老人的狗?!)
3.“好诗近巫”,为什么一种极致的诗歌风格会跟“巫”的气质产生关联?
4.《嘉年华结束了》与安吉拉·卡特的暗黑童话写作有哪些互文性的呼应?
5.《动物寓言集》如何致敬中世纪神奇的动物观念?
6.“编织”作为女性写作的重要隐喻与中世纪女性的政治地位和情感生活有哪些密切的联系?
7.写诗的手艺可以教吗,爱伦·坡如何以《乌鸦》亲身示范?
8.当感官成为文学描写的对象,为什么有些人的创作会体现出一种色情和猥亵的低级感?而有些人却能将感官的力量诉诸于纯粹的美,甚至面向更高的存在?
9.欧洲中古时期文学中“女性”和“情感”作为学术研究的对象有哪些迷人之处?
10.英语女性写作的两位先驱——诺维奇的朱利安(Julian of Norwich)与玛格丽·肯佩(Margery Kempe),分别代表了哪两种极致的写作维度?
11.“赫斯提娅式书写”和“阿尔忒弥斯式书写”有可能合体吗?
12.“全部的艺术都是为了不要坠落”,西尔维亚·普拉斯如何用创作来抵抗生命下坠的力量?
13.伊丽莎白·毕肖普的创作如何体现专注和劳作本身是生命最好的奖赏?
14.为什么说玛格丽特·阿特伍德是一位被写小说耽误了的诗人?
15.研究中世纪的羊皮卷是一种怎么样的体力活?有哪些步骤?
本期节目提到的作品:
包慧怡《我坐在火山的最边缘》
包慧怡《缮写室》(收录音频里提到的《不要在中世纪花园入眠》和《疯人们的嘉年华》)
包慧怡、陈杰、姜林静《沙仑的玫瑰:英法德三语文学和绘画中的经典意象》
伊丽莎白·毕肖普《唯有孤独恒常如新》
西尔维娅·普拉斯《爱丽尔》
玛格丽特·阿特伍德《好骨头》
安吉拉·卡特《染血之室与其他故事》
莎士比亚《仲夏夜之梦》
荷马《奥德赛》
匿名《贝奥武甫》
詹姆斯·乔伊斯《乔伊斯书信集》
詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》
刘易斯•卡罗尔《爱丽丝梦游仙境》、《爱丽丝镜中奇遇》
奥斯卡·王尔德《夜莺与蔷薇》
谷崎润一郎《痴人之爱》
渡边淳一《失乐园》
奥古斯丁《忏悔录》
海伦·文德勒《看不见的倾听者:抒情的亲密感之赫伯特、惠特曼、阿什伯利》(Invisible Listener: Lyric Intimacy in Herbert, Whitman, and Ashbery)
爱伦·坡《创作的哲学》(The Philosophy of Composition)
爱德华·李尔《胡诌诗集》(A Book of Nonsense)
诺维奇的朱利安《神恩的启示》(Revelations of Divine Love)
玛格丽·肯佩《玛格丽·肯佩之书》(The Book of Margery Kempe)
艾米莉·迪金森《诗全集》(R.W.Franklin ed., The Poems of Emily Dickinson)
本期节目涉及的历期音频:
Vol.01诱惑者和厌女症的真相|谷崎润一郎《痴人之爱》(上)
Vol.02遇到控制型的恋人应该怎么办|谷崎润一郎《痴人之爱》(下)
Vol.15魔幻与颠覆,写给女性的暗黑童话|安吉拉·卡特《染血之室与其他故事》
Vol.16森林的女巫和颠倒的基督|托卡尔丘克《怪诞故事集》
Vol.21沉默让我们令人不快,说话使我们变得可笑|赫塔·米勒《心兽》
本期节目使用的音乐:
Loreena McKennitt - Penelope's Song
Paul Winter & Friends,Davy Spillane,Eileen Ivers - The Minister's Adieu
Paul Winter & Friends,Davy Spillane,Eileen Ivers - Hollow Hills
落日飞车- Slow
Loreena McKennitt - Skelling
特别感谢:
小宇宙录音室
包慧怡老师的责任编辑面面
播客“一车烂话”
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